BEAT:
Kryefaqja » Lajme » Triller i Pavarur “Outlier” Shkrepje dhe Postime me Projektim Blackmagic

Triller i Pavarur “Outlier” Shkrepje dhe Postime me Projektim Blackmagic


AlertMe

Fremont, CA - Shkurt 26, 2021 - Dizajni Blackmagic njoftoi sot se filmi i pavarur artistik "Outlier" u xhirua në Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K dhe u postua në DaVinci Resolve Studio. Filmi u prodhua gjatë pandemisë Covid-19 me ekip dhe ekip të kufizuar.

E bllokuar në një marrëdhënie abuzive me të dashurin e saj James (Logan Fleisher), Olivia Davis (Jessica Strayer) është në gjendje të ikë me ndihmën e një të huaji me mirësi, Thomas (Thomas Cheslek). Shpejt frika e Olivia nga traumat e së kaluarës fillon të shtrihet te Thomas, i cili pretendon se dëshiron vetëm ta mbajë të sigurt Olivia. Por ndërsa zbulon se Thomas po i fsheh një projekt misterioz, Olivia bind veten se duhet të ikë edhe një herë, edhe nëse e di që nuk është e sigurt vetëm. Pa zgjedhje të mira, Olivia duhet të përballet me frikën e saj për t'i shpëtuar të kaluarës së saj.

Prodhuesit e filmit Nate Strayer dhe Isabel Machado-Rodriguez kishin vendosur t'i shpëtonin pandemisë në vitin 2020 duke u zhvendosur përsëri në një shtëpi familjare në Grand Rapids, Michigan. Plani ishte për të bërë karantinë me familjen, megjithatë si kineastë ata kishin pak durim të prisnin që bota të hapte përgjigje para se të prodhonin një projekt. "Pas një diskutimi të gjatë në lidhje me filmat e parë me metrazh të gjatë, buxhetet e përfshira dhe çfarë do të duhej që ne të bënim një film diku në të ardhmen," tha Strayer, "ne vendosëm 'pse mos ta bëjmë tani ndërsa e kemi gjithë këtë kohë?' Atë natë të gjithë u ulëm si familje dhe filluam të shkëmbejmë ide se në cilat vendndodhje kemi pasur mundësi të përdorim dhe cilat lloje historish mund të tregojmë duke i përdorur ato. ”

Rezultati ishte skenari për filmin "Outlier", një thriller i krijuar jo vetëm përreth vendeve në dispozicion pranë shtëpisë së tyre të familjes Michigan, por edhe i kufizuar i ekipit dhe ekipit. Me Strayer si regjisor dhe Machado-Rodriguez si kineast, të dy vendosën të xhironin projektin tërësisht në Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. "Ideja që ne mund të xhironim një film artistik që duket po aq i mirë sa filmat që duam, në një aparat të vogël, të lehtë, relativisht të lirë, dukej shumë e mirë për të qenë e vërtetë", tha Strayer. "Për fat të mirë sidoqoftë, unë kisha në pronësi kamerën për rreth 6 muaj në kohën kur dëshironim të fillonim këtë funksion dhe tashmë isha larguar nga dhjetëra projekte që ishim në gjendje të përfundonim me Pocket 6K."

Të këmbëngulësh për t'iu përmbajtur protokolleve të Covid do të thoshte se aktorët dhe ekipi, edhe nëse ishin të vegjël, do të duhet të qëndronin në të njëjtën shtëpi për gjithë kohëzgjatjen, një domosdoshmëri që përfundoi duke ndihmuar filmin, në vend që ta dëmtonte atë. "I gjithë kasta dhe ekuipazhi qëndruan në të njëjtën shtëpi, u zgjuan së bashku, hëngrën mëngjes së bashku, shkuan dhe qëlluan, pastaj pushonin duke parë një film për të tërhequr ide ose frymëzim nga çdo natë," tha Strayer. “Në fakt, Covid pothuajse na dha një avantazh sepse nuk kishim ku të ishim tjetër. Ajo që na mungonte në para, ne e kompensuam me kohën. Disa ditë ne do të mbaronim xhirimin e një skene dhe unë do të redaktoja së bashku një prerje në Resolve, dhe do të kuptoja që na ka humbur diçka, ose që nuk ishte aq sa dëshironim. Ne e dinim se thjesht mund të zgjoheshim dhe ta bënim përsëri të nesërmen. ”

Pavarësisht një kast dhe një ekipi të kapur, sfida e xhirimit të një filmi me buxhet të ulët me burime të kufizuara ende paraqiste sfida. Por Pamera CInema Camera 6K, dhe Blackmagic RAW codec, ndihmuan në kapërcimin e hendekut midis cilësisë dhe pa ingranazhe. "Ne përdorëm kryesisht dritë natyrale, kishim disa tabela kthyese dhe disa drita që morëm nga një dyqan pajisjesh dhe kjo ishte gjithçka", tha Machado-Rodriguez. “Shumicën e kohës, ne ishim një ekip i dy personave, kështu që kishte shumë situata ku unë shqetësohesha për përshtatjet e duhura. Më bëri përshtypje diapazoni dinamik me të cilin duhej të luanim në Blackmagic RAW. Pamjet dukeshin të pabesueshme dhe ishin aq të thjeshta për tu punuar kur ishte koha për post-prodhim. ”

Më vonë, për rishikime, me Machado-Rodriguez të padisponueshëm, Strayer solli bashkëpunëtorin për një kohë të gjatë dhe kineastin Joe Failla për të përfunduar filmin. Asnjë i huaj për Pamera Cinema Camera 6K, Failla ishte i ngazëllyer për të vazhduar fotografinë me kamerën. “Ne ishim në gjendje të xhironim shumë më shpejt me Pocket 6K sesa mund të kishim me një aparat fotografik të madh në studio. Ne kishim nevojë për të xhiruar një pjesë të dorës 'Outlier' dhe pesha e përgjithshme na lejoi të përdorim energji duke marrë vendime krijuese në vend që të vendoseshim rreth një aparati me madhësi të madhe. Pocket 6K mund të zhvishet dhe funksional për punë të drejtuar dhe me armë siç kërkohet nga 'Outlier' pa kompromentuar cilësinë e imazhit, ose mund të zbukurohet me të gjitha këmbanat dhe bilbilat që bëjnë thirrje për prodhimet moderne. "

Megjithëse Strayer planifikoi të sjellë redaktorin Mike Hugo në bord në prodhimin pas, procesi i fillimit të redaktimit në DaVinci Resolve Studio gjatë xhirimit e bëri më të kuptueshme. “Prerja në Zgjidhje u ndie si gjëja natyrale për të bërë. Shkuarja nga pamjet Pocket 6K Blackmagic RAW të regjistruara në një SSD, dhe pastaj futja e të njëjtit SSD në kompjuterin tonë ishte mënyra më e përsosur për të parë të përditshmet që kam përjetuar ndonjëherë. Mund të kemi një skenë të redaktuar përafërsisht disa minuta pas xhirimit për t'u siguruar që ka funksionuar. Përfundova thjesht duke bërë prerjen e ashpër dhe pastaj ia dorëzova redaktorit tonë të talentuar Mike Hugo, por përvoja ime me Resolve ishte e qetë dhe intuitive. "

Për Hugo, ky do të ishte redaktimi i tij i parë i projektit në DaVinci Resolve Studio. “Unë kisha dëgjuar një mori gjërash të mira në lidhje me redaktimin me DaVinci Resolve dhe po prisja që projekti i duhur të zhytej me të vërtetë në llogore. Isha mësuar shumë me rrjedhën e punës Resolve Color, kryesisht nga vendosja dhe përshtatja për punën me ngjyra, dhe kam prerë pothuajse çdo platformë redaktimi atje, kështu që sa më shpejt që të kuptoj konventat e ndryshme të emërtimit brenda skedës Redakto në përputhje me rrethanat, unë godita tokën duke vrapuar. "

Hugo u befasua se sa shpejt ishte në gjendje të ngrihej dhe të vraponte. “Me filmin e xhiruar në Blackmagic Pocket 6K, Nate sapo ndau të gjithë zotërit e kamerës dhe projektoi me mua përmes një hard disk rezervë të dërguar nga Michigan. Montimi i skedarëve 6K nga RAID i desktopit tim në Mac Pro, atëherë unë e kisha sistemin të krijonte skedarë cache në sfond, ndërsa unë fillova të njihesha me projektin. Shumë e thjeshtë dhe pa dhimbje. Instalimi shkoi shumë më shpejt sesa isha mësuar dhe nuk e shkatërrova kompjuterin tim. Gjithashtu, të qenit në gjendje të aplikoja një Film LUT të përgjithshëm REC709 thjesht në panelin e preferencave të projektit ishte e mrekullueshme dhe atëherë nuk duhej ta mendoja përsëri. "

Nota përfundimtare u krijua nga Ryan McNeal në RKM Studios në Burbank, duke përdorur DaVinci Resolve Studio. Për të shmangur seancat personale, RKM përdori një konfigurim të transmetimit të drejtpërdrejtë për të lejuar ndërveprimin e drejtpërdrejtë të Strayer me McNeal. "Unë mund të shikoja imazhin përfundimtar të hartuar ndërsa njëkohësisht në një telefonatë Zoom diskutuar dhe bashkëpunuar mbi imazhin. Kjo ishte në të vërtetë e dobishme sepse lejoi PD-të tona të hidheshin e të dilnin sa herë që kishin shënime specifike në një skenë. ”

McNeal përdori një sistem të pronarit të serverit të zhvilluar në RKM, që lejonte pamjet e sakta me ngjyra nga Resolve të ushqeheshin në internet me latente dhe kompresim ultra të ulët. "Ne filluam me një sesion me të gjitha duart në kuvertë", tha McNeal. “Ne zgjodhëm skena domethënëse dhe krijuam pamje në shkrepjet kryesore. Nga atje kam punuar kryesisht me Nate për të marrë atë stil nëpër skena në seanca shtesë. Pasi gjithçka kishte marrë ngjyrë, ne i sollëm PD-të përsëri në një seancë të fundit për të bërë ulje vëzhgimesh dhe shënime kalimi. "

Failla ishte i lumtur që filmi po xhirohej me Blackmagic RAW, si për të ndihmuar në lehtësimin e sfidës së mos ingranazhit, ashtu edhe për fleksibilitetin në klasë. “Xhirimi në Blackmagic RAW lejoi një ton të lirisë krijuese si në set, ashtu edhe në DI. Ne nuk kishim dritat e mëdha dhe mbështetjen e kapjes që mund të kishin zgjidhur lehtësisht problemet në set, gjë që na detyroi të shtynim rrugën dixhitale negative më larg sesa normalisht do të isha rehatuar. Me ngjyra, Ryan ishte në gjendje të ruante detajet kryesore që do të ishin humbur në pothuajse çdo format tjetër. "

McNeal u befasua këndshëm nga të dhënat që Blackmagic RAW i dha atij për të punuar. "Kishte një skenë të jashtme në një stacion karburanti që kishte theksime super të ndritshme dhe unë e di se kishte qenë një shqetësim në redaktimin jashtë linje se pikat kryesore mund të mos ishin të shpëtueshme. Në modifikim, ata po shikonin përmes një LUT, por skedarët e kamerave Blackmagic RAW në të vërtetë përmbanin informacion të mjaftueshëm për ekspozim të mirë në qiell, si dhe subjektet. Mbaj mend që Nate ishte veçanërisht i shqetësuar për atë skenë para ngjyrës. ”

Një kohë e gjatë koloristi DaVinci Resolve, McNeal ka vlerësuar një larmi projektesh, nga karakteristika të pavarura si "Outlier" te videot muzikore për grupe të tilla si Panic! Në Disco dhe Diplo. Përvoja e tij e lejon atë të krijojë pamje unike në çdo projekt, duke përdorur gamën e gjerë të mjeteve të DaVinci Resolve. “Unë jam bërë një adhurues i shtojcave Resolve OpenFX që dërgojnë me DaVinci Resolve Studio. Kam përdorur Glow ndikim për lulëzim delikat në të gjithë 'Outlier'. Me cilësimet dhe përzierjen e duhur, mund të merrni një ndjesi të këndshme ProMist në pikat kryesore. Unë kam një klasë energjie që krijova që gjithashtu përdor shtojcën Glow dhe matet dinamike për të krijuar një efekt halacioni në pikat e kontrastit të lartë të pikave kryesore. Më pëlqen shumë kontrolli që kam në atë shkallë fuqie. ”

Me filmin e tyre të parë me metrazh të gjatë, Strayer dhe Machado-Rodriguez janë të ngazëllyer me atë që arritën. "'Outlier' ishte me siguri një sfidë për krijimtarinë tonë, nga mënyra se si do të vishnim aktorët tanë deri te mënyra se si do të dukej shtëpia", tha Machado-Rodriguez. "Edhe pse me Pocket 6K pothuajse gjithçka që ju drejtoni duket si një film me ndriçimin e duhur." Strayer është i etur për të parë projektin tjetër dhe për të zgjeruar ato që kanë mësuar. “Unë dua të kaloj çdo vit në mënyrën që kam kaluar vitin 2020, duke qenë krijues me një grup njerëzish të mahnitshëm dhe bashkëpunues për të treguar histori. Nëse ky film më lejon ta bëj edhe një vit, atëherë në librin tim e shoh si një sukses. ”

Fotografi të shtypit
Fotografitë e produktit të Kameras së Kinemasë Xhep 6K, Blackmagic RAW, DaVinci Resolve Studio, si dhe të gjitha të tjerave Dizajni Blackmagic produkte, janë në dispozicion në www.blackmagicdesign.com/media/images.

Rreth Nesh Dizajni Blackmagic
Dizajni Blackmagic krijon prodhimet më të mira të redaktimit të videove të cilësisë në botë, kamerat digjitale të filmit, korrektorët e ngjyrave, konvertuesit e videos, monitorimin e videos, routerët, ndërprerësit e prodhimit të drejtpërdrejtë, regjistruesit e disqeve, monitorët e valëve dhe skanerët e filmave në kohë reale për filmin artistik, pas prodhimit dhe industrisë televizive. Dizajni Blackmagic's DeckLink kartat e kapur nisur një revolucion në cilësi dhe përballueshmërinë në post prodhim, ndërsa çmimi Emmy ™ kompanisë fituar DaVinci produkteve korrigjim kanë dominuar industrinë e televizionit dhe të filmit që nga 1984. Dizajni Blackmagic vazhdon inovacionet duke thyer terren duke përfshirë produktet 6G-SDI dhe 12G-SDI dhe 3D stereoskopik dhe Ultra HD menu. Themeluar nga redaktorët dhe inxhinierët kryesorë botërorë të prodhimit, Dizajni Blackmagic ka zyra në SHBA, Britani të Madhe, Japoni, Singapor dhe Australi. Për më shumë informacion, ju lutem shkoni në www.blackmagicdesign.com.


AlertMe
NUK ndiqni këtë link ose do të jeni të ndaluar nga faqja!